散歩Ｒ(18-2) 幻想画家レヴィ＝デュルメのアトリエ L'emplacement de l'atelier de Lévy-Dhurmer, fantaisiste（９区サン＝ジョルジュ地区）

☆ラ・ブリュイエール通り３番地 (3, rue La Bruyère, 9e)　　
《幻想画家レヴィ＝デュルメのアトリエ》L'emplacement de l'atelier de Lévy-Dhurmer, fantaisiste

(c)Lucien Lévy-Dhurmer : Portrait de Georges Rodenbach 
vers 1895 / Paris, Musée d'Orsay
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowski

１番地の隣、３番地の５階のアトリエを一時期借りていたのは幻想味あふれる個性的な画家リュシアン・レヴィ＝デュルメ (Lucien Lévy-Dhurmer, 1865-1953) である。
１４歳からパリ１１区バスティーユ近くの公立学校でデッサンと絵画、彫刻を学んでいたが、抜きん出た才能を示し、在学中に多くの褒章を得ていた。1882年１７歳でサロン（官展）に初入選した。


(c) Lucien Lévy-Dhurmer : Le Silence
Paris, musée d'Orsay,
conservé au musée du Louvre
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais
 / Hervé Lewandowski

学校を出てからは、経済的な事情で石版画の工房で働き、２２歳から３０歳までは南仏で陶工の仕事についた。しかしそこでも彼の才能は「ラスター彩」という陶磁器に金属性の彩色を施す技法の開発に発揮され、工房の長となった。この期間中も彼は絵画やパステル画の作品を描き続け、パリのサロンにも毎年のように出展した。
1895年、３０歳で再びパリに戻ったが、この時にベルギー出身の詩人ジョルジュ・ロダンバック(Georges Rodenbach, 1855-1898)と出会い交友を深めた。翌年ロダンバックの勧めで絵画作品の個展を開催するとたちまち注目を浴び、以後象徴主義の文人ステファヌ・マラルメたちや画家ギュスターヴ・モローたちとの関係を築き上げることになる。

彼の画風は暗い青を基調とした星明りや黄昏、あるいは霧の中の背景での人物を描いたものが多く、静謐で幻想味を帯びたものが多い。（↑）上掲の『ジョルジュ・ロダンバックの肖像』も（←）左掲の『沈黙』も初期の傑作とされる。

(c) Lucien Lévy-Dhurmer : Beethoven
Paris, Petit Palais, musée des Beaux-Arts
de la Ville de Paris
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais
/ Agence Bulloz

 彼はまた彫刻や家具のデザインや装飾まで得意とする多才ぶりを示している。（→）右掲の『ベートーヴェン』は彼が何度も制作している作品の一つで紅殻画(サンギーヌ、sanguine)と呼ばれ、独特の印象を与える。彼はベートーヴェンの音楽を好んでいたらしく、「月光の曲」に触発された藍緑のほのかな月明かりに浮かび上がる女性の裸身を描いた有名な作品もある。

 彼は８７歳という長寿だったので、1953年の没年から数えると国によっては著作権の残っているところもある。(LAI, Wiki)

散歩Ｒ(11-9) ギュスターヴ・モロー美術館 Musée Gustave Moreau（９区サン＝ジョルジュ地区）

☆ラ・ロシュフコー通り１４番地 (14, rue de La Rochefoucauld, 9e)
《ギュスターヴ・モロー美術館》Musée Gustave Moreau
PA00088994  © Monuments historiques, 1992





(c)Photo Emoulu bc25, 2013

１４番地の建物はギュスターヴ・モロー美術館である。１９世紀後半に活躍したギュスターヴ・モロー(Gustave Moreau, 1826-1898)は、独自の絵画世界を創り上げ、その幻想味あふれる作品は多くの人々を魅了した。比類のない想像力、構成力、描写力を持つ孤高の画家とも言える。

４階建ての個人住宅だが、政府機関の建築家だった彼の父親の好みに合った折衷的な装飾に特徴がある。３階の三角破風の窓の周囲は、珍しく赤煉瓦に取り囲まれている。両親がこの家を購入したのは１８５３年、モローが２７歳の時で、すでに前年にサロンに初入選しており、父親はモローが画家としての道を歩むことを支援するために広いアトリエも確保できるこの家で一緒に暮らすことにしたのである。




(c) Photo Emoulu  bc26f, 2013

モローはドラクロワに画家としての進路を相談したり、シャセリオに師事したりしたが、２人ともこのサン＝ジョルジュ地区、別名《新アテネ地区》（ヌーヴェル・アテーヌ Nouvelle Athène）に住んでいた。

G.Moreau : Triomphe d'Alexandre le Grand
Musée Gustave Moreau, Paris
Crédit : Photo (C) RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda

モローの描いた作品のほとんどは、神話や聖書および古代史の伝承を題材としたもので、均整の取れた男女の姿態の抑制された美しさに目を惹かれる。さらにその背景や群像の微細な箇所に至るまで装飾を施し、あるいは空間を埋め尽くす壮大な構築物の存在感は見る者を飽きさせない。

（→）右掲は『アレクサンドロス大王の凱旋』(Triomphe d'Alexandre le Grand)と題する大作で、美術館の３階に螺旋階段を上がったところに飾られていたと記憶する。インドまで大遠征をして王たちを屈服させたアレクサンドロス大王が須弥壇のような玉座に収まっている。このようにモローの作品には、東洋の佛教画あるいは曼荼羅に通じる宗教性、神秘性を感じることができる。


Portrait
Paris, Musée Gustave Moreau
Crédit : Photo (C) RMN-Grand Palais
 / René-Gabriel Ojéda

身体が弱かったモローは、それでも若い頃は社交界に出入りしたり、近隣のカフェで若い画家たちと議論に加わることがあった。しかし次第に自宅に閉じこもるようになり、ごく少数の親しい友人、知人たちとの交友のみで、絵画の制作と読書と思索に多くの時間を傾けた。

彼は妻帯することはなかったが、長年密かに情を通わせたアレクサンドリヌ・デュルー(Alexandrine Dureux)という女性の存在が明らかとなった。（←）左掲は『肖像画』(Portrait)という単純な画題で「誰の」という表記が省かれたものだが、モローとしては非常に珍しい人物画である。風景画家のコローにも『真珠の髪飾りの女』という珍しい肖像画の名作があるが、それに匹敵する隠れた名作であると思う。このモデルは秘められた愛人のアレクサンドリヌではないかと思ってみたりしている。

散歩Ｒ(1-2) シャトーダン通り Rue de Châteaudun, 9e（９区サン＝ジョルジュ地区）

教会の前の比較的広い通りは、シャトーダン通りである。シャトーダン(Châteaudun)は中部ロワール地方の古くからの町だが、1870年の普仏戦争のときに、駐屯していた１３００の国民軍の兵士が町民とともに１万人のプロシア軍に対して勇敢に抗戦したという事跡を記念して名づけられた。

(c)Photo Emoulu bc01b, 2013

☆　シャトーダン通り１７番地　(17 rue de Châteaudun, 9e)

(c)Photo Emoulu bc01a, 2013

ちょうど教会を背にして左向かい側の建物の装飾は一見する価値がある。建物は1865年に竣工した。建築家はローランシー(Hubert-Mathurin Laurency) 。典型的な19世紀中頃のアパルトマンである。高さが２階まである広い馬車門と３階の透かし彫りの石のバルコニー、４階の美しい鉄細工模様のバルコニーの重なりが見事な調和を醸し出している。

バルコニーを支える持ち送りの両端には台座に乗った一対の女神像(cariatide) が立ち、さらに中央には支柱としてスフィンクスが並んでいる。このスフィンクスとは、エジプトのピラミッドの横のではなく、ギリシア神話の中でオイディプスが謎を解いたという小怪獣である。

幻想的な作品を多く残した画家ギュスターヴ・モロー(Gustave Moreau, 1826-1898) による「オイディプスとスフィンクス」(Œdipe et le sphinx, 1864) の絵では、謎を掛けてオイディプスに迫るスフィンクスの整い過ぎた顔立ちと艶かしさに吸い込まれそうな危険を感じない訳にはいかない。（↓部分掲載）








(c)Photo Emoulu bc02a, 2013