散歩Ｒ(12-5) 名優タルマの館 Hôtel de Talma, célèbre acteur（９区サン＝ジョルジュ地区）

☆ラ・トゥール・デ・ダム通り９番地 (9, rue de la Tour des Dames, 9e)　　
《名優タルマの館》(Hôtel Talma)
PA00088919  © Monuments historiques, 1992 

« Hôtel Talma », 9 rue de la Tour des Dames, 9e
By MOSSOT (Own work) CC BY 3.0,
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この館は１８２０年に当時の著名な俳優フランソワ＝ジョゼフ・タルマ(François-Joseph Talma, 1763-1826)のために建てられた。彼はここで晩年の６年間を過ごし６３歳で世を去った。タルマは、１８世紀末から１９世紀初頭にかけて活躍した演劇界を代表する名優であった。この家の内装はドラクロワに依頼された。

ドラクロワはタルマの舞台衣装姿の肖像画も描いている。（↓）ラシーヌの悲劇『ブリタニキュス』の中のローマ皇帝ネロの役の姿である。

Eugène Delacroix : Talma au rôle de Néron
dans Britannicus, tragédie de Jean Racine
Collection de la Comédie Française,
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タルマは舞台衣装の改革に取り組み、それまで普通の衣服を着ていた古代ギリシア・ローマ時代を背景とした劇作品の演技において、できるだけその時代の衣装を、つまりトーガと呼ばれる長衣や編上げの草履（←絵参照）を身に着けることを推し進めた。

さらに古典主義の古臭く大げさに誇張された朗唱法を改革し、詩句の語り口の自然な節回しを心がけた。

彼の朗々とした発声と堂々とした演技は、身体的にも皇帝ナポレオンに似通っていたのは確かだったようで、ナポレオン自身もかタルマを贔屓とし、遠征先まで劇団を呼び寄せて上演させたこともあった。

Hamlet, tragédie de Jean-François Ducis :
Talma (Hamlet) et Joséphine Duchesnois (Gertrude)
Paris : Comédie-Française, 23-05-1807
Paris, Bibliothèque nationale de France (BnF)

（→）右掲は、『ハムレット』を演じるタルマとその相手役（ハムレットの母親ゲルトルード）を演じるジョゼフィーヌ・デュシェノワの舞台絵で、１８０７年５月２３日のコメディ・フランセーズでの公演である。この時代のフランスでは、シェークスピアの戯曲はフランス語に忠実に翻訳するのではなく、劇の大筋だけを残して、フランス人劇作家がフランス語の韻文の台詞を新しく書き下ろして上演する形が定着しており、フランスの観客にはそうしなければ受け入れるのが難しかったのだと思われる。この『ハムレット』もそうで、ジャン＝フランソワ・デュシ(Jean-François Ducis, 1733-1816)という劇作家が他にも『ロメオとジュリエット』、『リア王』、『マクベス』、『オセロ』などを翻案して作っている。

王政復古となって、輝かしかったタルマの地位にも陰りが出たが、１８２０年この館に移り住んだ以降でも、新たな作品に取り組む姿勢は変わらず、『マリー・スチュアート』、『シャルル６世』などで新たな喝采を博した。しかし、その最後の成功の数日後にタルマは死去した。

アレクサンドル・デュマは、タルマを非常に尊敬し、未整理のまま残された彼の自伝や覚書を編集し、自ら長大な序文を付けて出版している。(CVP, DNR, LAI)

９区サン＝ジョルジュ地区（12-4）画家ドラロシュの館

☆ラ・トゥール・デ・ダム通り７番地 (7, rue de la Tour des Dames, 9e)　《画家ポール・ドラロシュの館》

(c)Google Streetview
7, rue de la Tour des Dames, 9e

５番地の隣の建物もあまり目立たないが、１９世紀前半、特にルイ＝フィリップの７月王政(Monarchie de Juillet, 1830-1848)時代に評価の高かった歴史画家ポール・ドラロシュ(Paul Delaroche, 1797-1856)が住んだ家である。

彼はパリの絵画鑑定士の息子として生まれ、２０代でサロンに入選を果たし、ロマン派絵画の先駆者ジェリコーと親交があった。ドラロシュは歴史上の出来事の一場面を、劇的な効果を生み出すように描き出す才能があり、３０歳で画家としての地位を確立した。古典派の端整な画風の中にこうしたロマン派的な劇的要素を加味したことで、一般大衆に愛好され、ある意味で軽蔑の混じった評言としてしばしば「中庸派」(L'école du juste milieu)と呼ばれた。




Paul Delaroche :  Napoléon à Fontainebleau,
le 31 mars 1814　/ Paris, Musée de l'Armée
Crédit : Photo (C) Paris - Dist. RMN-Grand Palais
 / image musée de l'Armée

１８４０年頃からこの７番地の館に住んだが、隣家の大画家オラース・ヴェルネ(Horace Vernet, 1789-1863)とも親しく交友があり、その娘ルイーズ(Louise Vernet, 1814-1845)とは１７の年齢差はありながら、熱愛の末に１８４３年に結婚し、姻戚となった。

後年には多くの肖像画に取り組み、この分野に才能を発揮した。彼の描く肖像画の人物には強い視線を感じさせるものが多いのが特徴で、それは必ずしも正面の描き手の画家に向けられたものではなく、描かれた人物のその時の心理状態をうかがわせるものが感じられる。

右掲（→）は『フォンテーヌブローのナポレオン、１８１４年３月３１日』と題された有名な歴史的人物画で、退位を決めた「失意のナポレオン」の表情を巧みに描き出している。しかもその鋭い視線の先には、復権の野望をすでにうかがわせる。

Delaroche : Hérodiade (1843)
Cologne, Wallraf-Richartz Museum
via Wikimedia Commons

（←）左掲は『エロディアド』（ヘロディア）。聖書に書かれたヘロディアとは、サロメの母親のことで、サロメが王の前で踊って褒美に何か、ときかれた時に、洗礼者ヨハネの首を所望するようにとサロメをそそのかした人物である。１９世紀後半から世紀末にかけては「サロメ」のテーマが文学、絵画、演劇、音楽と広範囲に取り上げられたが、そのほとんどが１８７０年以降であるのに対し、ドラロシュはその先駆けとなる作品を１８４３年に描いていたことになる。生首を前にして斜め下を見据えた彼女の視線も、氷のような不気味な美しさである。

ドラロシュは１８３２年に３５歳の若さで芸術アカデミーの会員に選ばれた。近くのラヴァル通り（現在のヴィクトル・マセ通り）にアトリエを構え、弟子として風景画家のドービニー、バルビゾン派のミレー、歴史画家のジェロームなど多くの画家を育成した。(CVP, DNR, LAI)

９区サン＝ジョルジュ地区（12-3）画家ヴェルネ一族の館

☆ラ・トゥール・デ・ダム通り５番地 (5, rue de la Tour des Dames, 9e)　　《画家ヴェルネ一族の館》




(c)Photo Emoulu bc24a, 2003

５番地の建物は歴史的建造物になっていないが、この通りにふさわしい品格のある門構えで、１８世紀から歴史画家として有名だったカルル・ヴェルネ(Carle Vernet, 1758-1836) とその子のオラース・ヴェルネ(Horace Vernet, 1789-1863)の親子が住んでいた館である。

Anonyme : Joseph, Carle
et Horace Vernet, peintres français
Paris, musée d'Orsay
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais
 / Hervé Lewandowski

実は一代前のジョゼフ・ヴェルネ(Joseph Vernet, 1714-1789) もまた大革命前の時代の高名な海洋画家として知られていたので、実質三代にわたって大画家を輩出した一族ということになる。

後世から見れば単に「これはヴェルネの絵だ」と言うだけでは事が足らず、父か、子か、孫かを補足する必要がある。

Joseph Vernet : Tempête avec naufrage
Allemagne, Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek
Crédit Photo (C) BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image BStGS

まず最初のジョセフ・ヴェルネ(Joseph Vernet, 1714-1789)は、アヴィニョンで生まれ、南仏とローマで絵の修行をし、マルセイユに定住し、フランスの風景画史上最高の画家とされたクロード・ロラン(Claude Lorrain, 1600-1682)に強く影響を受けた港湾の風景画を多く描いた。１７５３年からパリに移り、ルイ１５世からフランスの主要な２２の港の絵の連作「フランス諸港」の注文を受け、そのうちの１５までを完成させた。彼は風光明媚な港の風景を描く一方で、暴風雨に見舞われた難破船や月光に照らされた港の夜景などのロマン派的な物語性のある作品も多く残している。(DNR)

Carle Vernet : Chasse au daim pour la Saint-Hubert en 1818, dans les bois
de Meudon / Passage de l'eau dans l'étang de Ville d'Avray
Paris, musée du Louvre
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais

次のカルル・ヴェルネ(Carle Vernet, 1758-1836)は、その生涯の大半が大革命とナポレオンによる戦争の連続であった時代で、戦争画の開拓者とも言われ、歴史的・軍事的な記録画を多く残した。また彼は馬の動きを巧みに描くことも得意だった。１８１６年に芸術アカデミー会員に選ばれた。(DNR)

（→）右掲は、王政復古後の１８１８年にパリ郊外のムードンの森で行われた鹿狩りの様子を描いたもので、まるで軍隊の演習のように大規模な人馬と猟犬の様々な動きが大画面に表わされている。

Horace Vernet : Louis-Philippe, duc d'Orléans, nommé lieutenant général du royaume, quitte à cheval le Palais Royal pour se rendre à l'hôtel de ville de Paris, le 31 juillet 1830 - épisode de la Révolution de 1830
Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot

最後のオラース・ヴェルネ(Horace Vernet, 1789-1863)は、当初祖父の画風を踏襲した海洋画を描き、次いで父と同じようにナポレオンの英雄的な勝利と栄光を再検証するかのように「ジュマップ」、「イエナ」、「ワグラム」、「フリートランド」、などの戦いの絵を再現した。（↑）上掲は「１８３０年の七月革命において新王に選ばれたオルレアン公ルイ＝フィリップが騎乗してパレ・ロワイヤルを出てパリ市役所に向かう場面」という歴史的瞬間を人民の熱狂とともに描き出している。彼はこうした大画面に広がる戦闘や革命の光景の中に、非常に多くの兵士や市民の様々な動きを描き分け、その集合体としてのエネルギーを見る者に及ぼす力量があった。

彼も１８２６年３７歳で芸術アカデミーの会員となったのに加え、１８２９年にはローマのフランス・アカデミー館の館長を務めた。この５番地の館は芸術家たちのあまり気取らない自由な交遊の場となった。(LAI, CVP, DNR)

（↓）下掲は、フランスが１８３０年代にアルジェリアを植民地化するために軍隊を送り込み、各地で戦闘が繰り広げられたことをもとに、国威発揚の意味でヴェルネに描かせた作品の一つである。
画題は「１８３７年のアルジェリア征服の挿話」とあり、コンスタンティーヌ(Constantine)の要衝を攻めとる場面である。縦長の構図に迫力がある。実際は苦戦に次ぐ苦戦であったという。



Horace Vernet : Episode de la conquête de l'Algérie en 1837
Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon
Crédit  Photo (C) RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot

９区サン＝ジョルジュ地区（12-2）花形女優デュシェノワ嬢の館

☆トゥール・デ・ダム通り３番地 3 rue de la Tour des Dames, 9e
《花形女優デュシェノワ嬢の館》
PA00088915  © Monuments historiques, 1992 

この建物は元々パリ１６区のトロカデロ付近にあったヴァランティノワ城館(Hôtel de Valentinois)を解体する時に、その一部をこの場所に移築したもので、大革命以前の郊外の貴族の城館を都会の真中で目にする意外さとともに、半円形の建物の美しい形が印象深い歴史的建造物である。「デュシェノワ嬢の館」(Hôtel de Mademoiselle Duchesnois)と呼ばれている。 

(c)Phot３ Emoulu bc25f, 2003

デュシェノワ嬢(Mademoiselle Duchesnois, 1777-1835)は、本名をカトリーヌ＝ジョゼフィーヌ・ラファン(Catherine-Joséphine Rafin)といい、フランス北部の町に生まれた。初めは小間使いやお針子として働いていたが、地方の素人劇団に加わることで演劇への情熱に目覚め、パリに上京して演劇の勉強をした。１８０２年に２５歳でラシーヌの悲劇「フェードル」で主役を演じて華々しい成功を収めた。彼女の評価は急速に高まり、名優タルマ(François-Joseph Talma, 1763-1826)の相手役をつとめ、悲劇のヒロインとしての完璧な才能を発揮することになった。

Joséphine Duchesnois
document iconographique
@BnF Gallica

彼女は１８０４年にコメディ・フランセーズの正団員となったが、同時期の悲劇女優として人気のあったジョルジュ嬢(Mademoiselle George, 1787-1867)とはライバル同士となり、激しい競合を演じた。ジョルジュ嬢は一時期ナポレオンの愛人であり、皇帝となった後も彼女を支援したのに対し、デュシェノワ嬢は名前が同じだった皇妃ジョゼフィーヌの庇護を受けた。

彼女はこの建物を１８２２年に購入し、４５歳から５４歳までの約１２年間暮らし、サロンを開いた。喜劇女優のマルス嬢は２年後に隣の館に住むようになったが、分野が異なるので張り合うわけではなかったようだ。むしろ、この界隈がタルマを含めて最高の演劇人が住まいとすることで「新アテネ地区」(Nouvelle Athène)の評価は一層高まった。

彼女は１８３３年に５５歳で舞台から引退し、その２年後５７歳で死去した。(CVP)







９区サン＝ジョルジュ地区（12-1）大女優マルス嬢の館



(c) Google Streetview
Rue de la Tour des Dames, 9e

ラ・ロシュフコー通り１２番地の向い側に一本の通りがТ字路として出ている。これがラ・トゥール・デ・ダム通りである。特にこの通りの南側は昔からの貴族の邸宅と思われる低層の屋敷が続いて落ち着いた佇まいを見せている。「ラ・トゥール・デ・ダム」(La tour des dames)の意味は直訳で「婦人たちの塔」となるが、１５世紀の頃から野原の小道だったところにモンマルトルの尼僧院の所有する風車小屋があって、それを「塔」と呼んだことに由来するようだ。風車小屋は１８２２年に取り壊されて、その頃からこの地域の宅地開発が行われた。１９世紀前半にはここに多くの芸術家や文人が住んだので「ヌーヴェル・アテーヌ」(Nouvelle Athène)と呼ばれるようになった。

☆ラ・トゥール・デ・ダム通り１番地 (1, rue de la Tour des Dames, 9e)　　
☆ラ・ロシュフコー通り７番地 (7, rue de La Rochefoucauld, 9e)
《大女優マルス嬢の家》
PA00088916 © Monuments historiques, 1992 

« Hôtel de Mademoiselle Mars » par MOSSOT
— Travail personnel. Sous licence CC BY 3.0
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通りの角にある建物で、歴史的建造物として『マルス嬢の館』(Hôtel de Mademoiselle Mars)と呼ばれている。

この建物は当初１７８０年頃に建てられ、ブーゲンヴィル館と呼ばれたが、ナポレオン時代のあと、１８２０年にグーヴィオン＝サンシール元帥(Maréchal Gouvion-Saint-Cyr, 1764-1830)の住まいとなった。彼は大革命時代からナポレオン時代にかけて活躍した軍人で、ナポレオンに必ずしも忠誠を示したわけでなかったために、王政復古後も侯爵としての地位を保つことができた。

１８２４年に当時大女優として確固たる人気を誇っていたマルス嬢(Mademoiselle Mars, 1779-1847)がこの館を買い取り、その住まいとした。彼女の本名は、アンヌ＝フランソワーズ・ブーテ(Anne-Françoise Boutet)だが、舞台俳優の両親を持ち、１７９２年に１４歳で初舞台を踏んだ。マルスの名前は母親の芸名から用いた。以降、彼女はモリエールやマリヴォーの戯曲で、無邪気な娘役から恋する女役、さらには男を虜にする魅力たっぷりの熟女役などを得意とし、１７９９年には２０歳の若さでコメディ・フランセーズの正団員となった。パリの観衆は彼女の魅力と知性と女優としての演技を賞賛した。

Capet, Marie-Gabrielle : Portrait présumé de Melle Mars
Paris, musée du Louvre, D.A.G.
Crédit Photo (C) Musée du Louvre,
Dist. RMN-Grand Palais / Martine Beck-Coppola

ナポレオンの庇護を受けたために王政復古の時代には彼女の地位を貶めようとする動きがあった。しかしルイ１８世は彼女の才能を評価して年金の支給を決定した。

彼女は多くの貴金属の装身具や宝石を所有し、舞台で演技するときはそれらの一部を必ず身につけて出ていた。
１８１４年のナポレオンの退位と連合軍のパリ入城の時には、植物採集用の胴乱のようなブリキの容器を４０個作らせて、その中に宝石と貴金属を入れ、家の中のわからない場所に隠したという。

彼女が住んだこの館でも１８２７年１０月１９日に、すべての宝石と装身具が盗難にあうという事件が起きた。その日彼女は仲間の俳優のところに夕食に出かけ、小間使いと御者も別の用事で不在だったところで、先に戻った小間使いが盗難の発見者となった。その晩、この通りをうろつく不審な男の姿が目撃された。捜査の結果、ジュネーヴで宝石商に盗品を持ち込んだ男が逮捕され、その男の妻が小間使いだったことが判明した。(CVP)

上掲（↑）は、マリー＝ガブリエル・カペー(Marie-Gabrielle Capet, 1761-1818) という女流画家によるマルス嬢と推定される肖像画である。

散歩Ｒ (11-6) ラヴァレット伯爵邸 Ancien Hôtel de Lavalette （９区サン＝ジョルジュ地区）



☆ラ・ロシュフコー通り１９番地 (19, rue de La Rochefoucauld, 9e)
PA00088973  © Monuments historiques, 1992

« Immeuble 19, rue de La Rochefoucauld, 9e» par MOSSOT
— Travail personnel. Sous licence CC BY 3.0
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大きな馬車門と上階のバルコニーに特徴がある。特に装飾的な建物ではないが、格調が高い歴史的建造物。１７５３年の建造とも言われている。ナポレオン軍の士官や参謀として遠征に加わり、その後郵政長官を務め、国務院に入った政府高官ラヴァレット伯爵アントワーヌ＝マリー・シャマン(Antoine-Marie Chamans, comte de Lavalette, 1769-1830)の居館であった。

彼の妻は、エミリー＝ルイーズ・ド・ボーアルネ(Emilie-Louise de Beauharnais, 1781-1855)といい、皇妃ジョゼフィーヌの姪にあたり、１８００年以降はその侍女となった。有名なダヴィドの「ナポレオンの戴冠式」の絵には、ひざまずく皇妃ジョゼフィーヌの背後で衣装の裾を支える２人の女官（ラ・ロシュフコー夫人とラヴァレット夫人）の姿に描かれている。下掲（↓）部分。

David, Jacques Louis ：Sacre de l'empereur Napoléon Ier
 et couronnement de l'impératrice Joséphine
Le 2 décembre 1804 dans la cathédrale Notre-Dame de Paris
Crédit  Photo (C) Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais
 / Angèle Dequier

リュクサンブール美術館所蔵のダヴィドのデッサンにはこの大作の下絵がある。
(L’impératrice Joséphine à genoux, avec Mme de La Rochefoucauld et Mme de Lavalette)

この夫妻には娘が生まれたが、皇妃が代母となってジョゼフィーヌと名付けられた。

この夫妻には驚異的な脱獄事件の逸話がある。


Les Evasions célèbres - Le Comte de
Lavalette_ Hachette 1907@BnF-Ĝallica

１８１５年、ナポレオンのエルバ島脱出と百日天下のあと、ラヴァレット伯爵はその計画に加担した罪で捕えられ、死刑の宣告を受けた。伯爵夫人は様々なつてを頼って助命嘆願をしたが、受け入れられず、刑の執行の前夜を迎えた。
夫人は娘のジョゼフィーヌを伴い、夫と最後の晩餐をするからとコンシュルジュリー牢獄を訪ねた。そこで夫人は自分の服を脱いで夫に着せ、夫の服を着て牢獄に残ったのである。伯爵は妻の服を着たまま娘に付き添われ、担ぎ駕に乗って首尾よく脱出に成功した。右掲（→）は、西洋史における有名な脱出事件の数々を集めた書物の挿絵で、その説明に「妻の服を着たラヴァレット氏は駕篭に乗るまでに守備隊の兵士たちの前を通らなければならなかった。」とある。

牢獄に残った伯爵夫人は１カ月後に釈放された。伯爵は英仏の仲間の助けにより、ドイツのバイエルン王国へ亡命したが、１８２２年恩赦となって帰国した。自身の「回想録」(Mémoires)にこの事件の詳細が語られている。また夫人はその後、精神に変調をきたし、残りの４０年間を家に閉じこもって過ごしたと考えられている。

Portrait de madame de Forget
Vernet Horace (1789-1863)
Blois, château, musée des Beaux-Arts
Crédit: Photo (C) RMN-Grand Palais
/ René-Gabriel Ojéda

さて脱獄事件に加担した娘のジョゼフィーヌ(Joséphine de Lavalette, baronne de Forget; 1802-1886)は当時１３歳の少女であった。彼女は１８１７年１５歳で若い国務院監査官のフランソワ・アレクサンドル・ド・フォルジェ男爵と結婚した。
１８３６年に夫が息子の一人と共に水死（自殺？）するという事件に見舞われ、フォルジェ男爵夫人は３４歳で残った２人の息子とともに未亡人となった。
その少し前から彼女は画家のドラクロワ(Eugène Delacroix, 1798-1863)と知り合うようになった。ドラクロワが４歳年上の遠縁の従兄妹同士ということもあって親密な関係となり、画家は彼女の家での夕食に何度も足を運んだ。ちょうどドラクロワが目と鼻の先のノートルダム・ド・ロレット通りにアトリエを構えていた時期に、画家の日記帳にはたびたび「Jで夕食」と記されている。彼女との往復書簡には愛情表現に満ちたものが多く、ドラクロワが世を去る１８６３年まで生涯を通じて親交が続いた。(CVP, MRP)

ドラクロワは、なぜか彼女の顔の素描しか残していない。左掲（←）の肖像画は、やはり近所に住んでいた有名な画家オラース・ヴェルネ(Horace Vernet, 1789-1863)によって描かれたものである。