散歩Ｒ(17-2) 旧パイヴァ館 L'ancien hôtel de Païva（９区サン＝ジョルジュ地区）



☆サン＝ジョルジュ広場２８番地 (28, place Saint-Georges, 9e)
《旧パイヴァ館》 (Ancien Hôtel de Païva )
PA00088974 © Monuments historiques, 1992

パリの中でも屈指の美しさを誇る建物である。しばらく眺めていても飽きない。１９世紀半ばの１８４０年から１８４１年にかけて建造された歴史的建造物。設計は建築家エドゥアール・ルノー(Édouard Renaud, 1808-1886)。パリの住居建築は賃貸アパルトマンが大半であるが、単なる賃貸住宅ではない堂々とした居館としての印象を与えるために華麗な装飾がふんだんに施された。

(c)Photo Emoulu bc03fa, 2013

２階の正面窓枠の外側に壁龕を設け、一対の若い女性の清楚な彫像を配している。ルイ＝フィリップの七月王政時代の趣味に合わせたネオ・ルネサンス様式とも呼ばれている。彫刻はガロー(G.J.Garraud)とデブッフ(A.Desbœufs)、手の込んだアラベスク模様はルシェーヌ兄弟(Frères Lechesne)の制作による。

(c)Photo Emoulu bc05f, 2013

両隣の窓枠には天使の小像が配されている。並みの人間が居住するような所ではないことを知らしめるためかと穿った見方をしてしまう。

１８５１年から１８５２年にかけての短い期間だったが、ポルトガルの貴族、パイヴァ侯爵と結婚したテレーズ・ラックマン(Thérèse Lachmann, 1819-1884)がこの家に住んで社交サロンを開いたことで知られる。彼女は元々ロシアの貧しい家庭に生まれたが、華やかな生活を夢見て、２０歳でパリにやって来て、ロレット地区に住み、高級娼婦（クルティザンヌ courtisanne)として社交界に入り、高名な貴族や実業家、芸術家を次々と籠絡し、相手の資産を利用した豪華なサロンで第２帝政時代で最も有名になった。この３２歳のときの結婚によってパイヴァ侯爵夫人(La marquise de Païva)という称号を手に入れ、夫君との別居後も使い続けたので「ラ・パイヴァ」(La Païva)と呼ばれた。

彼女はこの後すぐにドイツ貴族のドナースマルク伯爵の愛人となり、シャン＝ゼリゼに豪壮な「パイヴァ館」(Hôtel de Païva )を建ててもらうことになる。
彼女の容姿を描いた絵画や写真はなぜか非常に少なく、あっても到底美人とは言い難い。とすればよほどの知性と教養と妖艶さがあったから、これだけの有名人たちを次々と虜にしてしまえたのか？不思議な力を備えた女性である。

(c)Photo Emoulu bc04fa, 2013

☆サン＝ジョルジュ広場２８番地 (28, place Saint-Georges, 9e)
《画家ゴーギャンの新婚家庭》

この建物には若い頃のゴーギャン(Paul Gauguin, 1848-1903)も一時住んでいた。１８７３年１１月に２５歳でデンマーク人女性メット＝ソフィ(Mette-Sophie)と結婚した直後の１８７４年から１８７７年にかけての約３年余りである。彼はまだ株式仲買人として働いており、高収入で裕福な生活を送っていた。この家の家賃も十分に賄える余裕があった。子供も２人できたが、彼は休みの日もほとんど外出せずに、暇さえあればスケッチをしたり、絵を描いたり、読書をしたりと、まるで独身時代のような時間の使い方だった。妻が友人たちを招いて食事をする場合でも、彼はすぐに引っ込んでしまい、妻が客人をもてなすのにまかせたという。ゴーギャンは１８７６年の美術サロン（官展）にパリ郊外の風景画を応募し、初めて入選を果たしている。この入選を経てから、彼はやっと共感を抱いていた印象派への仲間入りをするようになる。(LAI, PRR)

◇パリ蝸牛散歩内の関連記事：
９区サン＝ジョルジュ地区（10-7）画家ゴーギャンの生家
http://promescargot.blogspot.jp/2015/11/10-7.html

(c)Photo Emoulu bc04f, 2013

散歩Ｒ(15-1) ドーマル通り Rue d'Aumale, 9e（９区サン＝ジョルジュ地区）

フランス語の母音で始まる固有名詞の前にdeがつくと、d' となって連音（リエゾン）される。例えば、三銃士の「ダルタニャン」(d'Artagnan)、作曲家の「ダンディ」(d'Indy)などである。従ってここでも「ドーマル通り」(rue d'Aumale)とした。

この通りの名前はドーマル公爵(Duc d'Aumale)のアンリ・ドルレアン(Henri d'Orléans, 1822-1897)にちなんでいる。七月革命後に王位についたオルレアン公ルイ＝フィリップ(Louis-Philippe d'Orléans, 1773-1850)の四男で、軍人で歴史家であった。特にアルジェリアの統治者として功績があった。(DNR)

(c) Google Map Streetview
19, rue d'Aumale, 9e

☆ドーマル通り１９番地 (19, rue d'Aumale, 9e)

テブー通りとドーマル通りの角にある建物にも仮面像（マスカロン）が見られる。女性像のほうがすべすべした首筋まで見えるのも魅力的である。

ドーマル通り側１９番地にある正面入口の上部には２人の幼児（天使の翼が見えない）像が支える門飾りがある。１８５４年の制作、彫刻家はジュソ(A. Joussot)と刻銘されている。





(c)Photo Emoulu bc28, 2013
19, rue d'Aumale, 9e




















(c) Google Map Streetview
 24, rue d'Aumale, 9e

 ☆ドーマル通り２４番地 (24, rue d'Aumale, 9e)

通りを少し西側に進んだ２４番地にもこぢんまりとまとまった持ち送りと門飾がある。鬼の面のような角と牙のある顔が装飾模様の中に混じっていて面白い。

(c)Photo Emoulu bc27ad, 2013

 

☆ドーマル通り１０番地 (10, rue d'Aumale, 9e)
PA00088923 © Monuments historiques, 1992

２４番地から通りを引き返して１０番地まで戻ると、歴史的建造物に登録された個人住宅がある。木彫の扉の装飾と、門飾との控えめな調和が散歩者の目を留めさせるのだと思う。１８６４年の建造で、建築士はシベール(Sibert)、彫刻家としてルィヨン(Rouillon)と記されている。
この通りの建物はほとんど１８５０～６０年代、つまりナポレオン３世の第２帝政時代に建てられており、通り全体が往時の雰囲気を残している。



(c)Photo Emoulu bc08a, 2013

かたつむりの道すじ：⑮ドーマル通り～⑯サン＝ジョルジュ通り～
⑰サン＝ジョルジュ広場～⑱ラ・ブリュィエール通り (c) Google Map

９区サン＝ジョルジュ地区（12-3）画家ヴェルネ一族の館

☆ラ・トゥール・デ・ダム通り５番地 (5, rue de la Tour des Dames, 9e)　　《画家ヴェルネ一族の館》




(c)Photo Emoulu bc24a, 2003

５番地の建物は歴史的建造物になっていないが、この通りにふさわしい品格のある門構えで、１８世紀から歴史画家として有名だったカルル・ヴェルネ(Carle Vernet, 1758-1836) とその子のオラース・ヴェルネ(Horace Vernet, 1789-1863)の親子が住んでいた館である。

Anonyme : Joseph, Carle
et Horace Vernet, peintres français
Paris, musée d'Orsay
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais
 / Hervé Lewandowski

実は一代前のジョゼフ・ヴェルネ(Joseph Vernet, 1714-1789) もまた大革命前の時代の高名な海洋画家として知られていたので、実質三代にわたって大画家を輩出した一族ということになる。

後世から見れば単に「これはヴェルネの絵だ」と言うだけでは事が足らず、父か、子か、孫かを補足する必要がある。

Joseph Vernet : Tempête avec naufrage
Allemagne, Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek
Crédit Photo (C) BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image BStGS

まず最初のジョセフ・ヴェルネ(Joseph Vernet, 1714-1789)は、アヴィニョンで生まれ、南仏とローマで絵の修行をし、マルセイユに定住し、フランスの風景画史上最高の画家とされたクロード・ロラン(Claude Lorrain, 1600-1682)に強く影響を受けた港湾の風景画を多く描いた。１７５３年からパリに移り、ルイ１５世からフランスの主要な２２の港の絵の連作「フランス諸港」の注文を受け、そのうちの１５までを完成させた。彼は風光明媚な港の風景を描く一方で、暴風雨に見舞われた難破船や月光に照らされた港の夜景などのロマン派的な物語性のある作品も多く残している。(DNR)

Carle Vernet : Chasse au daim pour la Saint-Hubert en 1818, dans les bois
de Meudon / Passage de l'eau dans l'étang de Ville d'Avray
Paris, musée du Louvre
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais

次のカルル・ヴェルネ(Carle Vernet, 1758-1836)は、その生涯の大半が大革命とナポレオンによる戦争の連続であった時代で、戦争画の開拓者とも言われ、歴史的・軍事的な記録画を多く残した。また彼は馬の動きを巧みに描くことも得意だった。１８１６年に芸術アカデミー会員に選ばれた。(DNR)

（→）右掲は、王政復古後の１８１８年にパリ郊外のムードンの森で行われた鹿狩りの様子を描いたもので、まるで軍隊の演習のように大規模な人馬と猟犬の様々な動きが大画面に表わされている。

Horace Vernet : Louis-Philippe, duc d'Orléans, nommé lieutenant général du royaume, quitte à cheval le Palais Royal pour se rendre à l'hôtel de ville de Paris, le 31 juillet 1830 - épisode de la Révolution de 1830
Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon
Crédit Photo (C) RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot

最後のオラース・ヴェルネ(Horace Vernet, 1789-1863)は、当初祖父の画風を踏襲した海洋画を描き、次いで父と同じようにナポレオンの英雄的な勝利と栄光を再検証するかのように「ジュマップ」、「イエナ」、「ワグラム」、「フリートランド」、などの戦いの絵を再現した。（↑）上掲は「１８３０年の七月革命において新王に選ばれたオルレアン公ルイ＝フィリップが騎乗してパレ・ロワイヤルを出てパリ市役所に向かう場面」という歴史的瞬間を人民の熱狂とともに描き出している。彼はこうした大画面に広がる戦闘や革命の光景の中に、非常に多くの兵士や市民の様々な動きを描き分け、その集合体としてのエネルギーを見る者に及ぼす力量があった。

彼も１８２６年３７歳で芸術アカデミーの会員となったのに加え、１８２９年にはローマのフランス・アカデミー館の館長を務めた。この５番地の館は芸術家たちのあまり気取らない自由な交遊の場となった。(LAI, CVP, DNR)

（↓）下掲は、フランスが１８３０年代にアルジェリアを植民地化するために軍隊を送り込み、各地で戦闘が繰り広げられたことをもとに、国威発揚の意味でヴェルネに描かせた作品の一つである。
画題は「１８３７年のアルジェリア征服の挿話」とあり、コンスタンティーヌ(Constantine)の要衝を攻めとる場面である。縦長の構図に迫力がある。実際は苦戦に次ぐ苦戦であったという。



Horace Vernet : Episode de la conquête de l'Algérie en 1837
Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon
Crédit  Photo (C) RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot