散歩Ｑ(2-3) 点描派シニャックのアトリエ跡 Emplacement de l'atelier de Paul Signac, pointilliste（クリシー広場～ユーロプ界隈）

☆クリシー大通り１３０番地 (130, boulevard de Clichy, 18e)

Paul Signac : La Neige, boulevard de Clichy, 1886
Institute of art, Minneapolis, USA

大通り沿いの次の１３０番地の建物は、1884年に竣工した大きな集合住宅となっている。３連の同じような狭い戸口がついており、いずれにも建築士フランク(A.F.Frank)という名前が刻まれている。

点描派の画家ポール・シニャック(Paul Signac, 1863-1935)は1886年から1888年までの約２年間、この建物にアトリエを構えていた。彼が２３歳から２５歳の時期で、その２年前に知り合った４歳年上の画家ジュルジュ・スーラ(Georges Seurat, 1859-1891)とともに、新たな絵画技法となる分割描法(divisionnisme) や点描画法(pointillisme)を目ざして色彩理論を突き詰め、仲間たちとの議論に熱中していた。

(c) Google Map Streetview
 130, boulevard de Clichy, 18e

（↑）上掲の絵は、『クリシー大通り、雪』と題されたこの時期の作品で、クリシー広場から大通りが大きく右にカーヴする地点の雪の日の情景を点描画法で描いたものである。彼のアトリエのすぐ目の前の道であり、右側の煉瓦造りの建物は、昔のパリの各市門のところに設けられていた入市税事務所（オクトロワOctroi)のように見える。

文才もあったシニャックは、文人たちの集まりにも熱心に参加したが、次第に無政府主義(anarchisme)の思想に傾倒し、同じ思想を持つ自然主義作家のポール・アレクシス(Paul Alexis)や印象派の長老カミーユ・ピサロ(Camille Pissarro, 1831-1903) と親しくなった。特にピサロはこの年1886年５月に開催される８回目の印象派展にシニャックとスーラの新たな技法による作品を加えようと画策し、従来の印象派のスタンスを取り続けるルノワールやモネたちと溝ができてしまう。結局この８回目が印象派展の最後となった。ピサロはこのあとしばらく若い年代と同じ点描画法を取り入れた作品を積極的に描いた。


Vincent van Gogh : Boulevard de Clichy (1887)
Van Gogh Museum, Amsterdam
Wikimédia commons

シニャックは鷹揚な性格で人当たりが良く、心を和ませるような穏やかな風景画の画風を保ち続けた。
ちょうどこの時期に画家としてパリにやってきたゴッホとも親しくなり、ゴッホも印象派の画家たちに共感し、点描・分割画法などの新しい技法による作品を描いた。(LAI)

散歩Ｒ(21-1) ゴッホの最後のパリ滞在先：テオの家 Demeure de Théo van Gogh（９区サン＝ジョルジュ地区）

シャプタル通りから五叉路を右折してピガール通りの坂を下って行く。


☆ジャン＝バティスト・ピガール通り４３番地 (43, rue Jean-Baptiste-Pigalle, 9e)
《ゴッホの最後のパリ滞在先：テオの家 》(Demeure de Théo van Gogh)

Vue de Cité Pigalle
(c)Photo Emoulu bc23, 2003

４３番地は「シテ・ピガール」(Cité Pigalle)と呼ばれる袋小路になっている。1890年５月１６日ゴッホは南仏サン＝レミを列車で発ち、翌朝パリのリヨン駅に着いた。その前の５月４日付の弟テオ宛の手紙で、パリに戻るにあたって列車で付き添いしようというテオの申し出を断って、駅への出迎えだけを頼んでいる。テオは結婚しており、１月末には子供が生まれていた。テオの家はシテ・ピガールの８番地（→）右掲写真の右手奥の４階で、ゴッホはこの家に３日間泊った。

今回の転地は、パリから北西３６kmの川沿いの田舎町オーヴェール＝シュル＝オワズ(Auvers-sur-Oise)に住む医師のガシェ博士のそばで治療を受けながら絵を描くということだった。５月２０日には現地に向かい、医師と顔を合わせた。
オーヴェールでの生活は順調のように思えた。テオ一家も一度遊びに訪れ、ゴッホも７月６日にパリに出向き、このテオの家でロートレックなどと会った。ちょうどその頃、テオがグーピル商会を辞めて、友人と新たに画廊を立ち上げようかと議論していた時で、結局は思いとどまったのだが、ゴッホはその場にいて自分が追い詰められたような気持に陥ったという。


Vincent van Gogh : Chaumes de Cordeville à Auvers-sur-Oise
Crédit Photo (C) Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt

７月２７日にゴッホはオーヴェールの麦畑の中で銃で自殺をはかった。孤独にさいなまれた結果の狂気の発作であり、２９日に死去した。わずか２カ月間の生活だった。

弟のテオは驚くべき愛情をもって常に兄を支えてきたが、その兄の死によって強い衝撃を受け、医師の診断で入院となった。彼もまた回復不能な心の空白に陥ったのだ。生地のオランダに帰る他に手段はなく、ユトレヒトにある病院に入ったが、兄の死から半年後の1891年１月２５日に死去した。二人は生前のように固く結ばれた心の絆でオーヴェールの墓地に並んで埋葬されている。(LAI)

(c)Photo Emoulu bc22a, 2003

「この家にテオ・ファン・ゴッホが暮らし、その兄のフィンセント・ファン・ゴッホはその死の前の数カ月のうちにここに滞在した。」（↑）これが上掲の碑銘板(plaque)の内容であるが、この碑銘板の存在に言及しているサイトは現在皆無である。散歩者は偶然、ある時期にここを通りかかって写真に収めたのだが、その後、何らかの理由で撤去されたかもしれない。（このことについて何かご存知のかたはコメントでお知らせください。）

散歩Ｒ(20-5) 旧グーピル商会跡 L'ancien siège et la galerie de Goupil & Cie（９区サン＝ジョルジュ地区）

☆シャプタル通り９番地 (9, rue Chaptal, 9e)
《旧グーピル商会跡》(Ancien emplacement de Goupil & Cie)

(c) Google Map Streetview
 9, rue Chaptal, 9e

９番地の建物にはグーピル商会(Goupil et Cie) の画廊があった。当時のブルジョワ階級のサロンと同じように贅沢な内装が施された広々とした空間の中央に大輪のシャンデリアで照らし出されたこの画廊は社交場としても使われた。画廊の所有する特別収蔵品や未公開の絵画などをそれとなく飾って見せながら、顧客と打ち解けて話を進める場所であった。

創業者のアドルフ・グーピル(Adolphe Goupil, 1806-1893)は最初モンマルトル大通りで出版社をしていたが、1850年前後から名画を複製した石版画やサロンで有名になった絵画の複製を販売し始め、事業が軌道に乗ると欧州各地に支店網を拡大した。その後、絵画そのものや彫刻まで取り扱うことになり、シャプタル通りに立派な画廊を構え、本店機能もこちらに移した。オランダにも支店ができたが、その際にゴッホの伯父にあたるフィンセント・ファン・ゴッホ（同名異人）が経営陣に加わった。

Galerie Goupil, rue Chaptal
Anonyme / Wikimédia commons

グーピル商会の後継者となるブッソ(Boussod)とヴァラドン(Valadon)は、エネ(Henner)、カバネル(Cabanel)、ボナ(Bonnat)、ルフェーヴル(Lefevbre)などのアカデミー派の定評ある画家たちの作品を集めるのに熱心だった。さらにこれらの画家たちは大半がこの「新アテネ地区」の住人でもあった。

1875年にオランダ出身のある店員が顧客とひと悶着を起こした。彼は横柄な態度で、嫌悪感を隠そうともせずにある絵を持ってきて見せたので、客の上品な身なりの婦人は、その不遜なふるまいに慣れていなかったこともあり、そのがさつなオランダ人を酷い店員だと決めつけてしまったのである。その悪いお手本の店員の名前は、フィンセント・ファン・ゴッホ(Vincent van Gogh, 1853-1890)だった。まだ彼が２２歳の時で、最終的に画家としてパリに乗り込んでくる１１年前の出来事である。


(c) Google Map Streetview
 9, rue Chaptal, 9e

伯父の計らいで甥にあたるゴッホ兄弟は早くからグーピル商会に入社した。ゴッホは１６歳からハーグ支店で働きはじめ、以後ロンドンとパリに転勤した。上記の事件のように、本人のヤル気も低く、問題社員でもあり、無断欠勤を理由に翌年には解雇となった。一方弟のテオは、1878年のパリ万博を機にパリに転勤し、翌年にはモンマルトル大通りの支店長となった。

１９世紀後半においても印刷技術は発達途上にあり、大衆の人気を集めた絵入り新聞や雑誌でも挿絵は石版画や銅版画のほとんど単色刷りであった。

Une mélodie de Schubert, peint par G. de Jonghe

photographié par Goupil & Cie, Paris

BnF Gallica

グーピル商会は手ごろな室内装飾用としての絵画の複製品を販売して成功したが、それには写真製版による印刷技術が確立したからである。

（→）左掲はグーピル商会が製作した複製画の一つで『シューベルトの歌曲』(Une mélodie de Schubert)というタイトルがついている。モノクロながら細部が鮮明に印刷されており、その一時代前までの版画による絵画の「模刻」に比べれば本物らしさに近づいた感じがして喜ばれたという。
タイトルの付け方も販売を左右する。『シューベルトの・・・』と付けただけで、そばで聴いている喪服の婦人が（例えば「セレナード」を聴いたように）メランコリックな気持になっている様子がうかがえてくる。しかし下掲（↓）の元々の絵のタイトルは『練習』(Exercice)であり、ある裕福な家庭での娘のピアノの練習風景を描いたものに過ぎない。

Gustave Léonhard de Jonghe: Exercice
@Wikimédia commons

グーピル商会で働いたゴッホは、こうした平穏無事で平和な家庭風景の絵ばかりがもてはやされるのに腹を立てたのかも知れない。

ベルギー出身でパリとロンドンで活躍した風俗画家ギュスターヴ＝レオナール・ド・ジョング(Gustave Léonhard de Jonghe, 1829-1893)は、一般庶民からすれば憧れの、もしくは羨ましく思う有閑階級の美しい婦人たちの優雅な生活風景を次々に絵画市場に出していった数多くの画家の一人である。(LAI)

散歩Ｒ(7-2) タンギー爺さんの店跡 Emplacement de la boutique de Père Tanguy（９区サン＝ジョルジュ地区）

☆クローゼル通り１４番地 (14, rue Clauzel, 9e)　
《タンギー爺さんの店跡》 (Emplacement de la boutique de Père Tanguy)


(c) Google Map Streetview
 14, rue Clauzel, 9e

ここはタンギー爺さん(Père Tanguy)ことジュリアン・タンギー(Julien Tanguy, 1825-1894)が画材を売っていた店の跡である。現在は複製画の展示や記念品を売っているようだ。見ての通りの質素な店構えで、画像（←）の左手の門の上に銘板がある。当時まだ評価されていなかった印象派の画家たちが出入りしていた。彼らは自分の描いた絵を持ち込んでは必要な絵具や画材の代金がわりに引き取ってもらうことが多かった。タンギー爺さんにとってはかろうじて商売が成り立つ程度のつましい生活だったが、彼らの信念と情熱を信じて支援し続けたのだ。

　印象派の巨匠クロード・モネが回想して語ったことによると、まったく売れない画家だった時期に、彼らはタンギー爺さんの店先に週一回自分の絵を飾ることを始めたという。「月曜日はシスレー、火曜日はルノワール、水曜日はピサロ、木曜日はモネ、金曜日はバジル、土曜日はヨンキント」ということで、それぞれがその日店頭に自分の絵を持っていって飾り、タンギー爺さんと一緒に店番をしたのである。


Vincent van Gogh : Portrait de Père Tanguy,
Collection particulière

タンギー爺さんの容姿を永遠に留めているのは、ゴッホの手になる肖像画である。ゴッホ(Vincent van Gogh, 1853-1890)が本格的に絵を勉強するためにパリにやってきたのは１８８６年の３月頃で、３２歳から３４歳までの約２年間、印象派の画家たちの影響を受けながら、明るい色彩で風景画、人物画、静物画などを精力的に描き上げた。しかしゴッホは年代的に印象派の画家たちよりも１０～２０歳若く、これまでほとんど無名であったために、交友を深めることができたのは、後期印象派のシニャック、スーラ、あるいはロートレック、ゴーギャンなどだった。　右掲（→）の肖像画には、タンギー爺さんの好人物ぶりが生き生きと描かれ、稚拙なほどのナイーヴな表現はむしろ見る人を微笑ませてくれる。